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本文目录
一、电影《阿甘正传》视听语言分析。
1、好莱坞一直以来都是电影的王国，大量的商业巨制电影从这里产生，进而风
2、靡世界。但是我们也可以看到一些非常经典的电影，
3、今天我们就从视听语言的角度来分析一下
4、影片通过阿甘对自己生活的讲述，
5、以幽默的方式对社会现象和战争进行讽刺。
6、倡导了美德的回归，进行正确的精神引导，大力提倡人性关怀和人文主义精神。
7、它是好莱坞反智潮流电影中的经典名作。
8、上个世纪九十年代是美国社会的反智情绪高涨的时代。
9、一系列贬低现代文明崇尚回归原始阐释人性的影片。
10、描述了美国二十世纪五十年代到八十年代生活的方方面
11、面，越战，政府丑闻，外交，种族冲突„„反映了当时社会的动荡不安，与人们
12、生活的生活状态——多数人的消极颓废与盲目热情。
13、阿甘在此片中被塑造成一个天生弱智，
14、他坦荡的面对生活带给他的挑战，
15、锤炼，只冲着一个方向奔跑，最终跑向了他的终点。这是一部人生寓言，带给人
16、们欢乐的同时，引发了广泛的思考。
17、与影片中出现的其他人的形象形成了鲜明的对比。
18、使，正因为听了珍妮的话，阿甘才能永不停歇的跑着。但是与阿甘不同，她的生
19、她从生活上到精神上都是个流浪者，
20、却只能在街上或者色情酒吧里卖艺，
21、吸毒。她的生活中总是充满了色情，暴力，毒品这些负面因素。所以影片塑造出
22、珍妮的形象又回归了初识阿甘时的纯洁美丽。
23、上一刻还在开玩笑下一刻又在严肃的下达命令。
24、延续他家族的“光荣”捐躯历史。
25、他认为生活的希望全都结束在了战场上，
26、气，宣泄着他的不满。但是在新年夜里，他的悲伤抑制不住的外泄，让观众感受
27、以及在阿甘结婚时出现的形象是温和的，
28、是他在经历人生几大起伏后回归本性的表现。
29、影片的拍摄技巧也是很值得称道的。
30、在体现珍妮和阿甘两个人的生活时，
31、影片中多次出现阿甘跑步的画面，
32、依旧出现大量的绿色，背景拥有很清晰的轮廓，自然的和谐美丽使人心情明朗。
33、第二次他得到了橄榄队教练的青睐，
34、在这一场景中出现了大块的红色和黄色，
35、的红色标语，把球场比赛热烈气氛烘托起来，让人兴奋。依旧是暖色调为主。随
36、色，并且光线充足，线型较为清楚，营造出很好的光影效果。与阿甘的生活段落
37、珍妮的生活环境大部分降低了色彩的明暗度，
38、抑，同时体现珍妮本人内心的消极厌世。影片通过这种明暗，色调的对比方式，
39、暗示了阿甘与珍妮两人个性的相悖与命运的走向。
40、身边的时候，两人的内心世界逐渐相统一，珍妮场景的色彩也与阿甘趋于一致，
41、年的时候，白色与绿色相间，开阔明亮，充满朝气。让观众明白珍妮的生活已经
42、而是以一种更乐观的方式面对人生，
43、也表达了导演的意图和影片的主题，
44、让观众潜意识的接受这些暗示信息。
45、色彩与光效的使用也推动了叙事，
46、强影片真实感，加强了影片的观赏性。
47、在这部影片中有一个非常重要的道具，想必也给观众留下极其深刻的印象，
48、这根羽毛也多次出现在镜头当中。
49、毛作为视线引导，镜头追随羽毛，一直到人物出现。结尾处，羽毛又随风而起，
50、飘荡到更远处。在《阿甘正传》的一开场，一根羽毛引导观众的视线，同时出现
51、钢琴的轻盈与小提琴的柔美融合在一起，
52、观众感受到的音乐也是如羽毛般飘
53、忽不定，随风飘荡，正如生活一般充满了不确定感，难以预料。而在影片结尾处
54、又重复出现这一主题，此时，音乐的含义却多于开头，有了一份对生活的感慨，
55、多了几分感动。生活就像这根羽毛一样，或随风飘荡，或落于尘泥，我们无权选
56、择它的方向。但是我们有权利选择如何面对。
57、在美国的社会中一直存在着种族歧视的问题。种族问题也是《阿甘正传》中
58、观众可以看到车上都是白人与白人坐在一起，
59、阿甘在车上碰上了从前在校车上一样的钉子。
60、这也是他在军营中唯一的好朋友。
61、黑人端菜。种族问题以一个幽默的报复方式呈现处理。
62、电视在这部影片里成为重要的叙事手段，通过它，展现了美国当代的政治文
63、肯尼迪总统接见全美大学生橄榄球
64、队，约翰逊总统接见越战功臣，肯尼迪总统被刺杀，福特总统被刺杀，尼克松水
65、还有登月„„电视新闻经常作为一个剪辑点建立起镜头与镜头，
66、状态——暴力冲突严重，这也一定程度上反映了美国国内的真实情况。
67、声音是一部影片的重要组成部分。
68、其中人声在影片中表现为对话和旁白以及
69、内心独白，整个故事由阿甘的旁白来讲述，阿甘的声音柔和，平缓，情绪起伏不
70、奠定了整部影片舒缓平实的基调。
71、字字清晰，虽然拙笨但是很朴实。阿甘总是重复“笨有笨的的作为。”，这句话
72、为珍妮场景与阿甘场景的剪辑点，
73、电影中的摇滚音乐有鲜明的时代特点，
74、突出了人道精神和人文主义情怀。
75、生活气息，阿甘的场景中，总是宁静的，充满自然的气息。而珍妮的场景中，充
76、影片中关于漫漫人生的种种韵味，苦与乐、生与死、战争与爱情、冷
77、友谊、成功与失败，伟大与卑微，值得我们去一辈子细细品味。在我们骄扬跋扈
78、时，在我们患得患失时，在我们迷惘彷徨时，在我们伤痕累累时，我们想总可以
79、要一缕希望的曙光。或许人生就像那根飘浮的羽毛一样，要么飘浮不定，
80、要么乘风破浪，但是人生也像那根羽毛承载着我们的希望。
二、求达人分析影片《电影就是电影》艺术特色
1、你好，希望我的回答对你有所帮助.
2、对一部比较完整的故事片类型的影视作品，常见的具体的评析策略主要有下列几个方面：
3、片名，是影视片的具体名称。片名不但是个称谓的符号，还包含着如下涵意：（1）文化含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为它在一定的文化环境中，自觉不自觉地体现了一定的文化内容。（2）统领意义。片名起的新巧，固然有着给观众联想的余地，起到审美作用，但最实际的，还应看片名是否承当了统领、指向影视片本体的职能。换一个角度，就是看片名是否和影视片内容相关或者一致。有的好片名不仅仅切合影视片内容，而且对帮助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有评论的必要。
4、1）导演构思。为了把剧本转化成影视片，导演要从整体上构想未来影视片的内容与形式的各个方面。这里既有对影视片的基调、样式、风格、人物等方面的确定和追求，又有对各门类艺术家的具体要求。这是导演艺术创造力的体现。
5、2）导演手段。导演为塑造银幕形象，要在影视片中利用多种具体的表现手段，通过故事和人物感染给观众。导演手段包括：画面的运动和镜头的运动；镜头之间的组接；音乐、语言的运用；场景交换；气氛烘托等。
6、评论影视手段运用，要亿时亿影视片的具体情况，看其使用的是否合理，是否有创造性。
7、3)导演风格。优秀导演在优秀影视片中实现了自己的追求，有异于其他导演的追求、创造的特点，从而形成了自己独特的风格。一般地，将特色称为特色，将突出的特色（或转为稳定出现、反复实践的特色）称为风格。
8、风格，是主要特色的集中表现。评论导演风格不仅是对导演创造力的一种衡量，而且是对评论者鉴赏力的一种衡量。不能把风格的帽子随便乱戴，也不能对明显的风格视而不见。
9、导演创造。从影视片来看导演对剧本的转化、实现成为影视片的过程中有哪些创造，可以看出他为社会生活、为影视艺术、为广大观众创造了什么，导演创作体现在影视片在中，因而，对影视片的评论，总相关着影视片的创作领导核心导演。因而，评影视片，就评论了导演，虽然有时不必单独地评论。
10、主题是艺术作品所描绘的整个形象体系中表现出来的中心思想，又称主题思想，主题是作品内容核心，是作品的灵魂与统帅，既贯穿全部作品，又在其中起到作用。
11、主题，从作品中体现出来，又包含着作者对社会生活的认识、评价，渗透着作者的美学理想和社会理想、世界观。!
12、全面评价一部作品，离不开对主题的研究和理解。
13、在影视作品中，主题孕藏在整个画面、声音所构成的整体银幕荧幕形象中，在作品的内容展现与形式中显露出来。和这点相关，主题还可以在影视片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命运中，体现着生活、社会、人生的意义。对主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想倾向。主题还可以体现在情节上。情节的发展，即事件的进程、结局，也包括着作者对生活的认识与评价。情节的发展与人物命运、人物塑造密切相关，受着制约，又是主题的体现。
14、主题既然体现在作品的各个方面，分析主题就不能不注意以下几个方面：
15、第一，从整体上把握作品的整个思想体系。从头到尾，从各方面来认识作品的总体倾向。'
16、第二，分析具体的艺术形象。主题是从作品的艺术形象中体现出来。主题的提示，须在具体艺术形象分析的基础上，才能实现。主题不是夹杂、安排在作品中的几句评论，只有挖掘形象的深层意蕴，找出作家的思想感情，才能概括得准确。
17、第三，重视人物形象。主要人物形象的塑造，集中体现了作者的感情合理性。为提示作品的主题，必须认识、分析主要人物形象。
18、第四，研究情节。情节安排，不单纯是生活的直接展现。
19、演员对角色的表演是在导演对影片的总体要求下进行的，有一定的限定性；同时又是在自己对角色的理解的基础上来完成，有一定的自由性。在角色的规定性限制中创造有血有肉、有特征的角色，使演员表演的特定环境。
20、2)演员的表演，需要有高度的理解力（包括对生活、社会与人生，对剧情、对艺术的理解能力）、丰富的想象力（根据理解来展开丰富的现象，在想象中完成对角色的创造）、准确的表现力(将对角色的想象准确的加以表现)、多向的模仿力（多种方向、不同条件中、不同人物的可能性的模仿与表演）等等。
21、演员的表演，要根据角色的规定，多方运用声音、神态、动作等手段，将角色展现给观众。
22、演员的表演，既需要演员有强烈的感情，以充沛的激情注入到角色的创造与表演之中，有要求以生动的形象（角色）来感染观众，以使观众深深地进入特定情境来感受、评价生活与艺术。
23、对演员技巧的评价原则，主要的有自然、可信、感人、个性等
24、自然。是指演员所表现的角色，既符合生活中的自然现实，是经过加工的自然生活世界的组成部分，而不是明显看出人为加工的生硬的痕迹。还包括表演过程中的人物活动一样，有其内心的心理根据，有其外在的活动流程。
25、可信。是指由于角色符合生活规范的统一，而使观众认可。符合生活规范不见得可信，只有生活规范与艺术规范统一，人们才能在观赏艺术时，既是评判生活，有是在进行审美活动。
26、感人。指角色能给观众以审美的震撼力。只有演员在角色中庆祝了激情，赋予了创造，使得人物形象动人心魄，才能取得感人的艺术效果。
27、个性。个性是创造的标记。当演员在角色中牢牢打上创造之后所产生的印记，个性便获得了。能否获得个性，能否达到创造，是演员是否成熟的主要分界。
28、1）构图。是指进入摄影摄像镜头映现到胶片磁带上的各种（或一种）物体，在画面上所占的位置及相互连接的关系。换句话说，是进入摄影摄像像框的景观是一种怎样的图例。
29、距离。由于距离的不同，有全景、中景、近景、特写、大特写之分。某一镜
30、使用特写或是中景（或是其他景别），取决与影片的内容叙述与表现，还包括着叙述者的叙述态度和感情，以及预想中的对观众的感染。
31、角度。常见的拍摄表现角度有：平摄、俯摄、仰摄等。这些角度的选择，在于剧情的演示和感情的寄寓。
32、构图的意义，是要自然地表现生活故事，在叙述过程中，使观众感受着电影的形式美。!
33、2）用光。包括对自然光（太阳和月亮）、人工光（灯光）的利用。由于摄影摄像必须在一定的场合下表现某种特定的环境，在有光线的情况下才能使观众看到所拍摄的内容。
34、光的第一作用是表现特定环境，而每个环境都有其相应的光线。用光表现特定环境下的人与景物，起着真实气氛的作用。
35、光的第二作用则是对拍摄对象的强调，或强或弱的光线，或顺或逆的拍摄，反映出影片的作者对事物的某种强调。这种强调，既应和剧情的发展相关，又应同叙述的态度与方式相联。
36、综合起来，光的运用从其基本的层面来看是表现环境的特定性。从更深的层面来说，则表现创作者的情感态度，给观众以情绪、感觉上的影响。
37、色彩。色彩在彩色摄影摄像中有着重要的作用。
38、生活中万物各有其色。影片中所表现的物体也显出多彩的绚丽。影片中的色彩，首先要解决的是对生活中物体色彩美丽的还原。一般地说，生活中的色彩应当在影片中得到生动的展现。这还不是色彩的全部。影片中的色彩，不是对生活中色彩的堆积和罗列，而是体现着创作者的精心构思与创造。
39、镜头的移动。在拍摄运动着的人物或事物时，摄影机在运动中跟踪拍摄对象，是摄影摄像中越来越重要的手段，同时也显露出摄影摄像师的技巧与风格。
40、第一，摄影摄像可以单独评论，却不应与影视片整体割裂开来。摄影摄像既有相对独立的审美价值，又不能脱离影片内容而独立存在。
41、摄影摄像是一种艺术创造。这种创造要纳入影视片的总体构思中加以检验和认识。-
42、第二，摄影摄像作为艺术创造，不只是对自然、生活、事件等拍摄对象的还原，还要看摄影摄像师的创造性劳动，怎样去表现、创造美与美的形象。
43、第三，摄影摄像是一种专业性很强的艺术创造，对摄影摄像的评论要有理论准备，又要有不断积累的评论实践，还需要在认识、掌握影视艺术规律和摄影摄像艺术规律的基础上进行。
44、影视片是一个整体，这是大家都知道的，但是作为局部的开头、结尾，具有对艺术整体的必要的组成意义以外，还有着深化作品意义、构成作品艺术巧妙性的特殊意义，可以在未脱离影视片总体的前提下，单独地回味和评论。
45、好的开头，应当具有这样一些基本的特点：
46、|（1）在故事叙述最合适的地方开始。在这里当然没有统一的尺度，要结合具体的故事内容。;
47、（2）吸引观众。故事开始了，要吸引观众的注意力，并非易事。要使他们能认真地看下去，引起一定的兴致又在故事进展过程中感受到艺术品味的审美满足，需精心设计、构思。能够尽快地吸引观众，才算得上好的开头。
48、（3）交待清楚、利落。对事件、人物的交待，是影视片开头必须要做的事。能否把故事开始之前的部分，除了应有的故意留的悬念之外，在短时间里交待清楚，而又自然地体现在故事中，使人不感到是故意在交待，并不是很容易的。
49、（4）自然地发展。故事开始了，既要照顾到交待人物、事件，又要吸引观众，还不可忘记让故事进行下去。
50、综合起来，好的开头就是要在影视片开始的几分钟到十几分钟之内，引动的注意力，交待清剧情，并使剧情开始发展。
51、好的结尾，也具有一些基本特点：
52、收束适宜。在问题解决之后，或悬念澄清了，观众心中的疑团解决以后，就应当马上结束全片。
53、留有余味。或者为了强化主题，或者为了揭示人物的命运，不管如何，作品的结尾都应考虑如何使观众留下深刻的印象。这包括在：思想的力量，撼动人心；艺术表现上的独创，满足观众审美需要。不同的结局，可以表达出不同的生活意义，给观众以不同的感受。抓住这种欣赏感受加以思考，来展开评论，是进入艺术分析的有效途径。
54、故事的结尾，有两层意思。一是什么样的结尾，即构成作品内容的结局是怎样的。它是与主题的表现、人物的命运都息息相关的。二是它是怎样结束的，即怎样来使艺术作品的形式终止。它既是表达内容的一种手段，又是构成艺术性的基本要素。作为内容的故事的结局，。与作为形式的作品的终止，应当是和谐的。
55、评论开头与结尾，可以单独进行，也可以结合起来进行。单独评论开头或结尾，可以就不同影视片的开头或结尾来展开，也可以就不同影视片的开头（或结尾）来进行。同时评论一部影片的开头和结尾，应注意到这样一些方面："
56、第一，两者的关系。他们是怎样联结的，有什么样的联系，共同其着什么样的作用。:
57、第二，两者的对找照。从开头到结尾有什么不同，有什么相同，这寓示着什么样的艺术意义，在艺术上有何特点。
58、第三，两者的意义。他们在表达主题方面，它们在对整个艺术结构的完整性方面有何意义。
59、第四，在艺术上的独创性如何。首先看他们在是否在具有艺术上的独创性，再就是看他们在艺术创造上有怎样的意义。/ w"
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